文 | 游戏茶馆 文 | 游戏茶馆 金九银十秋招🌟季，也是求职者们“学历焦虑”的高发季。 这个话题有些微🙄妙——曾看过一个制作人的简历，他毕业于一家不太显眼的大专院校🙌；扒一扒游戏公司老板、高管、制作人们的背景，有不少人毕业于名😂不见经传的学校，甚至肄业。但对如今许多因学历而被筛进人才库的😎毕业生来说，这可能是无法复现的“时代红利”。 一则推文😡前阵子转得挺热：一位顶级985毕业的优秀同学，入职两年时间参😉与了多个S级游戏项目，受到部门同事一致好评——然后成功从外包😜转成了派遣。文章本意是想说明员工有宽阔的内部转正、上升通道，🤩但架不住读者的发散联想，最后默默删除。 有一位游戏公司😡老板曾告诉我，他觉得太精致的教育背景反而会让一名游戏人远离大🌟众——“可以不学那么多，但不能不接地气儿”。 归根结底😴，游戏是审美、工业、管理的复杂综合体，因此有关“高学历”和“😘做出好游戏”之间究竟有什么关系，我们总是很难获得具有确定性的😡回答。 本期“游茶圆桌”，我们找来了游戏公司老板、HR😆、行业投资人……从多个视角聊了聊：学历这件事儿，对做游戏来说👏究竟有多重要？ ▍热脉游戏创始人 CEO 李譞 😢作为一名公司管理者，我个人喜欢招聘高学历的人。 在我看😜来，高学历背后代表的是一种“攻坚能力”。考学深造本身是一件非💯常考验耐力和自律的事情，能坚持下来的人，往往在抗压性和目标感🥳上更强。如果雇主能理性辨别，不被“镀金光环”带偏，那真正留下👏来的高学历人才，大概率是实战中比较能扛事的那一类。所以，高学🙄历在我眼中，确实存在一定优势。 但在游戏行业，高学历就😍一定比普通学历“好用”吗？未必。 举个直接的例子：一个😴外语专业的海归研究生，能比一个精通3D制作的专科生更能承担美😴术重任吗，能比一个配表十年的普通院校毕业的策划更懂数值吗？显🎉然不能。 游戏开发是一个融合逻辑、审美、体验、感官等多🔥维度的创作过程。在这一行里，“大神”往往比“高学历者”稀缺得😅多。 ▍前游戏投资人 高成志 投资并非筛简历，学👍历只是创始人/制作人个人经历的一环，相较于标签化的片面印象，😡更重要的制作人在面对重大抉择时的心态、逻辑和反思。 毕🔥竟创业开发游戏，不免要面对一系列来自设计、招聘、执行、合作等🎉“意料之外”的状况，投资人的诉求就是通过深挖过往经历来对制作😘人建模，多大程度信任TA能搞定这些问题。 回到学历本身😆，不可否认高学历（教育程度/学校名气/专业匹配）的确会留下不🙄错的印象，背后可能意味着人蛮聪明、更早接触游戏产业（校友圈）😡。对于年轻些的开发者，如果曾在海外深造，譬如日韩的教学会更贴🤯近实际开发要求、北美则会提供Prototype原型开发的实践😀环境，这些也会考虑作为热爱游戏创作的佐证。 展开全文 🥳 不过，理想条件总是期待“高学历+游戏阅历丰富+还很热爱😡折腾创作”，以及背后更早就对个人发展有着坚定和热情的想法。但👍这也有很强的时代性，譬如10年左右入行往往都是开拓者，拼的都😅是胆识和执行，英雄不问出处，揪着学历不放就显得项目经历没啥可🙄说…… 但20年左右入行就自然看着更“卷”，产业逐渐成熟后的😂招聘体系，不免会促进整体学历提升的现象。 说到底，事在😂人为，学历也只是人生经历的一部分，更重要的还是在学生时代，发😘自内心地去玩过什么、读过什么、体验过什么、折腾过什么——这些😍朴素的生活和观察才构成了作为制作人日后的创作源泉。 ▍😍资深HRBP 史徐照 游戏产业的本质还是亚文化和后现代🌟性（解构主义）的，学历却是社会发展工业化现代性的产物，两者是😢有一定冲突性的。所以早年的从业者并没有普遍高学历的标签。但随🎉着游戏产业被资本的重视与加速，很多企业和管理者其实日常在解决🔥游戏内容创作和效率之间平衡的一个问题。人在下意识认知一个陌生🙌事物时，往往是贴标签式的。这使得近似能力的学历标签被摆到了人🎉才选拔更高权重的位置。人力资源招聘这件事情从常理来说更偏向于🙌效率（一般人力资源的从业者也并不具备创作者属性）更多被赋予了😆模糊过滤和模糊选择的功能使命，导致进一步强化了对人的标签选择😎（学历）。 游戏的本质是跨学科的复杂创作，这个领域其实🙄没有什么必胜的方法论，我们去观察人除了这人对于岗位的胜任和诸🤗多标签的匹配。还要看外在和内在两个层面： 1、外在，这🥳个人在创作上有什么不可培养的天赋，例如：非常不错的机制创新能🤗力，天赋异禀的审美等。这部分是现代性的科班教学里无法工业化生🤯产、或者说有严重缺失的。其他工业化的流程更多是信息差，在具备👍一定学习能力的人群里，其实并不是难事。 2、内在，是否😊认为从业这件事情更多的是使命或者有着更强的愿景驱动，他对于自🙄己成为一个从业者是不是有根本的身份认同。从内在驱动力的角度来😀说，因为点燃一个人是不容易的，更希望一个人能自我驱动并追求卓❤️越。 总之学历是一个对人才选拔来说好用的工具，但在选拔🌟这件事情上，其实需要HR和求职者双向奔赴，一方面是HR去了解😂目前行业创作的平均水平和项目目前的真实需求，从而更好的甄选有🥳匹配能力的求职者。另一方面，还是希望求职者能够在简历这件事情🤩上更贴合行业的特质，提升对自己职业身份的认同感，展示更多自己🥳探索和积累，比如更好的作品集，更加贴合项目本身的自我介绍等等🚀。当然这几年越来越意识到岗前培训的重要性，很多时候只是因为信👍息差，一些有能力和潜质的人和岗位失之交臂。 赠予同行和😜求职一句话：拥抱行业本质的后现代性，又包容和适应商业公司的现🌟代性。 ▍知乎答主 crow乌鸦 学历其实不是那👏么重要。顶尖学府的人做出来的不一定比高中毕业做出来的好。 💯 因为游戏可以算是一只艺术体系。玩法美工这种，得靠巧思，而🤗不是通过学习能学出来的。如果一个人很有这方面的天赋，他还有一😍定的技术，就有机会做出来很好的游戏。 ▍行业老兵 Lu😂ke 大专毕业，还有机会做制作人吗？我觉得是有，只是对😍比是十几年前那种鱼跃龙门、寒门贵子的童话故事变少了，一个行业🎉充分竞争和进步之后不都这样。 学历挺重要的 这么多年行🎉业本来就是向专业化和科班化前进的，虽然都说不以学历论英雄，但😆是学历本身也是潜力和学习能力的证明。 不过从始至终我都😢觉得进入游戏行业是为了做一个好设计师、好工程师，而不是一个头👍衔，成为制作人本身是为了能够调动更多资源来实现自己想要实现的🤩内容。本末倒置就不太好了，如果一个人想成为制作人只是因为有更😉光鲜的头衔、混更高的工资，接触更高端的圈子，那我觉得其实还是⭐别来霍霍游戏行业了，毕竟快挤不下了。 ▍知乎答主 星海❤️游人 公司体系里学历需求是用来卡住大量基础知识储备不足😀的、希望从业人员的一种手段。 对于游戏制作本身来说，学👍历的重要性要远低于知识宽度和深度。尤其是一些可能会和专业知识🤩挂钩的内容，至少要做到在专业领域人士眼里没犯错，在非专业玩家😍受众眼中可信服、可接受。 简单说这行就是学历不如阅历，🤩说服力大于逼格。 ▍广州帮牛马执行 大专毕业还有😆机会做制作人吗？ 1、先明确什么是制作人。追根溯源，制😢作人本质还是管理岗，主要负责把握游戏核心体验+统筹项目全局+🔥对老板汇报，理想状态下是项目的无限责任人。但实际工作中，制作🙄人和制作人之间的差别非常大，有些像是策划，有些像是商务，有些🚀像是执行，经得起评价的制作人非常少。 2、做制作人，得😢看想做什么样项目的制作人： 如果是大项目，那就需要能在😉多个关键节点跳过职业卡点，在专业线走到极致后转型制作人。 💯 而如果是小项目，譬如小而美的手游或者小程序等，这种制作人😢带小团队拉小投资赚小钱，往往从一个能长线存活的项目的数值策划🤩中走出来，不断复刻小而美的商业模式从而走向成功。 如果😊是单机或者独游，任何时候任何地点都能立地转职，只需要专注于游😢戏本身，不断推动游戏完成度即可，不会代码就学代码，不会画画就🚀学画画，没钱就去找钱。 3、从上述的路径来说，学历低不💯可能在大项目当制作人，如果没有特殊的价值与强大的关系运作甚至😆不可能加入大项目。 大专毕业可以在小项目当制作人，但难🥳度可能比考本科大无数倍，因为需要顽强的职业生命力以及天命之子😜般气运，而游戏行业大部分人都缺乏这两样东西，它跟学历没有任何🌟关系。 最后，单机与独游不设任何门槛，也普遍地不歧视任🙌何人，只考验一个人是否能持之以恒地发大愿。返回搜狐，查看更多😀

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其次是因为特朗普上台后，华盛顿在台海问题、中美关系问题上的态🤩度有所变化，尤其是中美日内瓦会谈结束，双方在经贸领域的矛盾缓🤗和，使得赖清德等人越发担心，特朗普会为了自身的利益，而放弃继😉续支持“台独”。最后是台当局…